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来源：市场资讯

　　Moneta Markets 亿汇正式宣布✋与马德里竞技足🍚球俱乐部（Atlético de Madrid）建立官方区域合作伙🚮伴关系，借🐪助世界顶级足球品牌的全球影响力，进一步拓展🏼金融交🏗易平台的市场份额和知名度。

　　【2025年7月23日】 – 全球领先的多资产🐛交易平台 Moneta Markets 今日宣布，与西班牙著名足球⚫俱乐部 马德里竞技 建立区域战略合🎌作伙伴关系。此🍿次合作标志着金融科技与国际✂体育📇文化的深度融合，旨在通过跨界资👃源整合，共同开拓全球市🚰场，提升🏼品牌影响力。

战略合作：融合交易智慧与足♿球激情

　　作为一家🍀以创新技术和卓越😐服务而闻名的交易平🖌台，Moneta Markets 此次与马德里竞技🅾联手，不仅是品牌层面🛋的强强联合，更是一种对于团队🥇协作、战略规划和顽强🔱拼搏精神的双💩向认同。双方一致认为，这些核心价值🦐在高频交易和职业👙足球领👴域中同样关键，并将成为双🖤方共创未来的基石。

　　“这📩次合作是我们全球拓展📩战略中的重要一步，”Moneta Markets 首席执行官 David Bily 在新闻发布会上表🌏示，“我们深知马德👕里竞技不仅代表着🥖顶尖竞技水平，更传递着坚韧⛎不拔、勇于突破的精神。通过与他们🔓的联手，我们希望为全球客👑户带来独特而🌤难忘的体验，同时提升🤴我们的品牌国际影响力。”

　　独家权益：为客🎼户和球迷创造无限可能

　　根据合作协议，Moneta Markets 将获🔍得一系列独家推广权益，包括但不限于：VIP 客户招待：独家赛🆘事观赛门票及高端接♌待活动；球星互动：马竞球星签名纪念📱品及专属见面机会；联合推广：多渠道联合品😕牌宣传活动与媒体曝光。

　　奥斯卡·马约（Óscar Mayo），马德里竞技首席🆑营收与运营官补充道：“我们很荣幸欢迎 Moneta Markets 加🐲入马德里竞技大家庭。他们的全球🚕化视野、创新😀思维和对卓越的不懈追求，完美⬜契合我们场上场下的价📮值观。此次🥙合作标志着我们在与球迷互动方面⚾迈出的重要一步，也将携🏻手探索在线交易等新领域。”

共创未来：跨界合✈作开启新篇章

　　此次合作远不止于传统的🌳赞助模式。双方将以实际行动推🙎动双方在数字📝化营销、客户互动和品🛅牌联动方面的深入👋合作，开辟一个全新📸的跨界合作范式。业内人士普遍认为，这种金融🌍科技与体育品牌之间的🌭联动，将为全🏑球商业模式创新😴提供新的参考样本，也将进一步激发市场活力🤑。

　　关于 Moneta Markets 与 马德里竞技

　　Moneta Markets 是全🏿球领先的多资产在线交易平🕛台，凭借创新的🦄产品技术和🐘优质的客户服务，已获得包括“国际最佳交🕍易平台创新奖”、“最👶佳低成本交易平台”等多项国际殊荣🍊，在欧洲和亚太🧕市场拥有庞大用户群体。

　　马德里竞技足球俱乐部成立于👵1903年，总部位于西🧤班牙马德里，是西甲联赛中的🖋常青树。以其顽强拼搏🛎和团队精神著称，马竞不🌑仅在赛场上屡创佳绩，也在全球范围内🛄拥有数以百🤤万计的忠实球迷。

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台风“剑鱼”来袭 海南📞船只回港避风

中新网8月19日电 据朝中社19日报道，朝鲜劳🌁动党总书记、国务委🙄员长金正恩18日访问“崔贤”号驱逐舰，了解该舰艇武器🍣系统综合运营测试情况和🧜水兵训🤾练及生活情况。金正恩指出，“超高速增强🏟海军作战能力，是刻不容😟缓的最重大国事”。图片来源：朝中社　　报道说，金正恩对朝鲜海🐱军高端化、核武装化重要任务顺利推进表示🎍满意。他还强调，要按计划在10月进入舰艇性能及作战🍨执😳行能力评估进程。　　据报道，金正恩当天收到关🚟于✡正在南浦造船厂建造👭的第三艘“崔贤”级驱逐舰😗情况及其远📏景计划的汇报后，同造🍉船工业部门的技术人🍱员和专家进行了谈话。　　金正恩说，朝鲜海军🎪在国家防卫👽中承担着重要任务，“超高速增强海军💃作战能力，是刻不容缓的最重🥀大国事”。　　他还说，美国和韩国从18日起再次开始👛联合军演。美韩军事演习“近来具有企图实现🎥含有核🎛要素的军事勾结这一特征”。他指出，美韩日趋🏺加深军事勾结和军事示威行动，是破坏💻地区和平与安全环境的根🍍源。【短剧平🙏台竞争加剧】源剂📜检测技术销售部今日上线《【牢记嘱托·看见美好中国】传🗾承弘扬千年史诗 守好民😁族宝贵财富》，围绕🦅磁力看片神器苹果版“直播色情”问题，结合国产自拍“青少年保护”，分析视频黑屏无法加载“监管缺失”，夕樹舞子联合乃木真🉐梨子带🛹你探索沉浸式观看技术“网络合规”动向，提供看片无广告📯特权安全防范👌指南，点击进🔼入精选立即查看！近期，税🌹务部门集中曝光了4起涉税中介🥖机构及从业人员违法违规🌔案件，并📒首次对案件进行了详细披露，为涉税中介服务⏪行业再次敲响警钟。　　这4起案件分别是：2020年至2021年，阳泉市易创商务🚂服务有限公司及其实际🕉控制人任宇宙，违规为虚开发票团😌伙注册空壳公司22家，并提供发票😤领取、代理记账等涉税服务，参与虚开增值🎳税专用🍕发票犯罪活动；2021年至2024年，兴安盟中呈财🎤务咨询有限公🐯司及其法定代表人倪冬雪，注册🚤成立并实际控制29家空壳企业对外虚🗻开增值税发票；2022年，安徽盛乾会计服务有限🚽公司及其实🙍际控制人胡洋在被代理🚾公司不知情且未发生🛣实际🔅经营业务的情况下，冒用4家被📌代理公司身份虚开61份增值税专用🏔发票；2018年至2022年，代理👃办税人员王大勇勾结穆棱🍪市税务局穆💞棱税务分局原副分局长董春江、原分局长孙全福，冒用29家企业身份信息，对外虚🚪开增值税专用发票。　　对于上述代🀄理办税人员与两名🍤税务人员内外勾结虚开增值🌙税发票的案件，最终两名🍑税务人员被开除党籍、开除公职，并被依👶法判处有期徒刑。这表明税务🆖部门在打击涉税违法🥒犯罪行为时，坚持外打内查，双向发力，深🕳入推进全面从严治党和全面从🏪严治税贯通互促。　　“涉税中♌介涉税违法行为的社会危🕔害不容忽视，这些‘黑中介’机构知法犯法，不仅会加剧征🧐纳矛盾，提高全社会的税🌦收遵从成本，还👮会摧毁行业公信力。”集美大学财经学院🤤副院长、教㊗授罗昌财认为。　　近年来，税务部门持✈续完善制度建设，全面加强对涉税👂中介的规范管🤥理。今年3月份，《涉👵税专业服务管理办法(试行)》(以下简称《管理办法》)出台，以部门规章形🌍式公布施行。文件明确了🖕涉税专业服务机构🖱的执业边界、行为准则和法律责任，既推动发挥正向🕥作用，帮助纳🎠税人提高申报质量，引导涉税专🖋业服务机构合规执业，又着力强化🌭监管惩戒，让不法中介处处🐋受限。《管理办法》与已有的✋信息采集、信用评价、职业道德守📘则等文件形成闭环，实现从机构准入😭到执业过程的全链条🏨监管，构建起覆盖🚔执业全流程的制🌦度框架体系。　　按照《管理办法》要求，各地积极实践。比如，多📨地推广应用涉税专业服务💰信用码，纳税人缴费人及其🔉他相关方在选择🚪涉🚩税专业服务过程中，可📌扫码获取涉税专业服务机🎨构及其涉税服务人员的😈基⌛本信息和信用信息。不少地方税务部🤝门还为涉税专业服务机💌构开展“合规服务课”“警示教育课”“诚信经营课”“执业第一课”等培训，引🥇导其进一步增强合规经营意识，更好从被🔌动合规走向主动守法。　　“在涉税专业🤚服务合规监🎻管时代到来的背景下，个别涉🚞税中介机构的违法违🐿规行为或许能短期获🆕益，但其🐊弄虚作假的行为不🍰过是饮鸩止渴，最终必将面临法📟律的严惩，得不偿失。”哈尔滨商业大学经济⛺学博士、教授蔡德发认🛳为，涉税中介机构及👧从业人员应当主💭动将“合规”融入执业的🌟每个环节，树立良好品📟牌形象，以守法诚〽信经营赢得市场口碑。　　中小🥖企业基本都有代理🍇记账等涉税服务需求，该如何选择涉🔁税中介呢？安徽财经大学财💩政与公❄共管理学院副教授邹蓉建议，选择涉税中介🎧服务时，要保持清醒，不能🤧被不法中介所谓的“节税妙招”和精心炮制的节🗝税骗局蒙蔽。要全面考🚓察中介机构的资质、信誉、专业能力和服🌨务质量，优先选择🚇信用等级高的涉税专🔓业服务机构及相关人员。“对企业而言，在选择涉税中介时，应优先核查其是否💌纳入税务机关备案名单、信用等级是🌞否达标。”内😖蒙古财经大学经济学院院长刘成🚉龙表示。(经济日报记者 董碧娟)热搜第一！抖音小白白视🕡频福利现在，众网友议论纷纷。黄哲敏(重庆大学美视电影学院🙃影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片📊厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来⛩迅速走红。作为奇幻动画短👭片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人🔒马打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房🌖突破5.74亿元，成为我国🔆影史票房最高的国✊产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影🚞片仍以强劲的势头🛑于市场与评论界持续发酵，不🕚仅稳居同档期票房前列，还在社交🥞媒体与评论市场引🥈发了持续的长尾效应。这部影片🐂在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格🏛的同时，进一步拓🚊展了故事的世界观🔤层次与叙事纵深，书🎃写出一则兼具当代气🛳息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人👐西天取经路🀄过浪浪山，各方势力🐀皆觊觎唐僧肉，其中便包括了🧞主角小猪妖一直想🦀进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着🏤能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🌓蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离😮浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆🍗决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先💡唐僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团🧤队，影片故事由😝此展开。　　影片监制及💭艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事👢构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非😃续集，而是一个拥有独😘立设定的、与短篇平行🐫的作品。不过，两部作品所呈😈现出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以🍭获得一则充🏪满讽刺意味的当代寓言：不🥇论底层小妖们如何努力工作，似乎永远无🏻法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不🔰仅径直指向了“浪浪山”的复杂⛳权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🍧境似乎并不因个体🤰努力得以转变，而是更加依🚋靠某种天生/既有🏷地位所赋予的、被普遍🍄承认的合法性证明。正如导演於水♍在访谈中亲承：“在创作时我🥂没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分👈镜做出来后，才觉得🐰这就是当代职场人的生活，我才意识到大家确实在😁这方面共情了。当代人在职🧕场中遇到的🏃困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各🔏个环境中可能🙃都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有🅾话语中反复验证，一🎪个更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动🐫者处境的流行标签，如何从网📹络亚文化演变为评论市👩场的高频词汇？又为何在当🦋下的电影舆论场中🖋能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感✍共振？这种转变不仅🍆体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年📩电影市场对“打工人”经验👹的持续演绎中得到印证。这些作🌄品在类型与风格上或💀许各异，却在角色🧝设定与情感内核上呈现出🎶惊人的相似性：个体被困于庞大的📠制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小🛃的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早😞活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人🔁工作的人”。最初主要指👏从内地农村到📸沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的🛹农民工群体。改革开放后，这一边💼缘职业称谓迅速北上，从而🧞进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制👒造业崛起，农村人口大幅💮向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称🌝谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有💒强烈的地域迁徙色彩和🏚历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🕠区首先出现了以进城务工🚛者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🌌开放语境下⏺大众文艺的崭新叙💍述资源。步入新世纪后，随着市场经👷济深入和就业形态多样化📚，“打工”的含义逐渐泛化☝。“打工者”不再😑局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开💫始用“打工”指代自己的工🚒作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调其工📙作中面临的艰辛、压力、困惑以🏅及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台🛶，则成为这种👟自嘲文化的传播😡加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一🏢条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也⏹几近病毒式地占领了中文🦑互联网的热词版面，随后被主流媒🦄体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🌩统上指涉外👯来务工群体的语义，扩张为🎐覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在🌔内的更广泛的🧣劳动者群体，形👢成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的🗿典型文化症候。　　将目光🌜转向电影，在我国导演群体🔒的创作中，将城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影🐓片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视🚰角精确聚焦于🧞北漂打工人群，展现🌈了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新✨闻事件为背景，再度讲述了一🏸名底层青年打工仔小辉⏯在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并🔱最终走向自我🖥毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市💇场经济转型中🌠传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🚁大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位普通职💀工(张大磊《八月》)；面对返🏷乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡🔚成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生📑存，讲述⬅职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所🈂处的时代语境密切相关。从计划🔮经济向市场经济的制度📹更替，到城😻镇化与人口流动的加速，再到互联网经济崛🎑起带来的💡劳动形态变革，不仅是个人命运的👥写照，更是特定历史阶😼段社会🥚结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事😺则逐渐与官方话语合流，成为了🍞某种时代精神塑造的反映，典型如🔍文牧野执导，讲述城🤨市青年打工群体奋力拼🐕搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以💯及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当😛代网络文化😼下返乡创业🕢的农村题材影片《一点就到家》。与🚏此前偏向揭示现实困境、呈现🧠结构性压迫的影像不同，这一时期的作品更😞多地承载了🐜励志叙事与时代正能🔷量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协作👂实现阶层跃升的可能性。这种转向😀不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了一种🤼更为温和、积🎰极且可资借鉴、复制的🖤成功范式，从而在官🕵方话语与大众情感之🚣间架起🤪了一座桥梁。也正是在💡这一时期，电影市场开始出🎵现另一批和“打工人”生活高度相关的影🚀片。这类影片一般沿🔶用喜剧类型，通过♍强设定情节，呈现个体在制🗿度洪流💀下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主💄流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事🎌内容上，则已经开始关注🦓、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这💿类文化标签进行辛🖐辣而大胆的平铺直叙。细🔲究其故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制度化的阶层🌼再现。通常以一个层级🕠分明、路径封闭的组织结构空🔈间为故事的发生基💢础，揭示社会🍫资源在制度化选拔📊中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺💛等类型手法夸张权力机关运行的💫非理性逻🎰辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能🥉动书写。以底层或边缘🎙角色为叙事焦点，凸显其在结构性压迫😦下的策略性抵抗与意义♊追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当📃今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃🚟毛擦拭锅具，却因无意间磨去锅🍑上的刻字引来杀身📎之祸，而蛤蟆精即便已🏑被驱逐出浪浪山，仍执意保🌷留象征身份的“工牌”，哪怕它已不♑具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的🐼影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞🎇使命也似乎是💆当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自📪危的年代，个体反抗无🍹异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影🦒《年会不能停》以企业大裁🈷员为背景，一次阴差阳🌝错的选调竟引发了一连串的🌇职场闹剧，吊诡地揭🤒示了一套荒谬的企业层🌝级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关🚲于职场生态的讨论，讲述了一出草台班♐子式的创业闹剧。这些影片虽在🍖题材与👮叙事策略上各有差异，但无一例外地😬借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🍪叙事的核心意象🥫。这些形象🤱始终承载着对打工人劳💉动处境的凝视与感知，集中🏐呈现了在特定制度语境下🚙个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🐳众倾向于将影片中主人🍺公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃🔨与批判之意，如今年的现象级📄动画电影《哪🚓吒之魔童闹海》，在“人⛳心中的成见是一座大山，任你怎🔒么努力都休想搬动”背后，实际上🐚反映的是大众对于三界😂封神榜等🔞级秩序的控诉。个中典🏢型则是影片中的🤦主要角色申公豹，尽管他凭借着自🌺身努力考🌂入玉虚宫，但其出👤身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却🎓永远无法🌻触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙💉的选拔机制暗含着残🧜酷的出身论，“元始天尊座下清🎂一色的人族修士，即使太乙真🚬人终日醉饮误事仍能获🧜得重要法器，而勤勉修炼的申😣公😴豹只因妖族身份就被排除在🚶核心圈层之外。这种结构性歧🎆视恰似某些行业对‘双非’学历的📜隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工✖的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该🌧片中为重塑肉身，历经考验的🚙情节也被众多网📋友喻为某种“职场人的打怪升🎦级指南”，甚至有论者以💄哪吒情🖱节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行➡，最终打破偏见、守护苍生。基层工⛽作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关🗨联的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的📜故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介🤠话语机制与产业策略🚒在近年共同变迁、相互耦合的产🕸物。它们既借🗂助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通🏺过影像叙事不断加固这🥧一文化想象，使其成为💷一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向🐙于将虚构情节与自💒身的生活经验进行平行对照，更乐于在这🤣种带有自嘲🚚与批判色彩的虚构😜世界中完成情绪释放与身🍇份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🚌相比，《浪浪山》显🎼然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖🏠都是没有名字的“nobody”，而🏳我们能看到的，正如片尾的那行🔽字幕，只有“每一个勇敢出发💤的自己”。这个“自己”与上林署九品监🖐事李善德、阐教先锋与莲花🙊化身的哪吒不同，其几🚒乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排👶除在分配体系🤢之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔😍迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前👁就和如来认识，猪八戒和沙僧🍬都是天将转世，唐僧更🚍是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接😜触、可获得物质财🍊富，而是被社会成🙎员(尤其是某一场🤙域内)承认并赋⌚予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🔎能成为有效的“资本”，在于它常被🥠误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者🆒通过头衔、仪式和🥋制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看🎤起来像是一种被授权的🧝文化仪式。而在我国本土文化🖼语境下，“西天取经”的故事早已🍊家喻户晓、习焉不察。不论是🍲师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来💕被愈发提及的悟空形象与㊗“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为什🕒么👏一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🎊取经故事，天然地挑战🦍了这套象征🅾资本的垄断逻辑。他们没有🐆背景关系，没有神格，但依然义无反顾踏🆒上了取经之路，这无疑😭是影片最动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还🌜是影片在当下评论市场👓的火热，都汇聚到😨同一主题之上——那些被视作“nobody”的🧠个体所栖居的精神世界：它交织🐥着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁🔰着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自🧚身的创作脉💿络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算📲机专业的於水决心改行👼学习动画，并⚡以总分第一的成绩考取了⛏北京电影学院动画学院的⛑第一届研究生。三年后，於水创作了其🥔首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动🚅画为主，混合了部分真实🏷影像的动画短片作品，讲🛁述了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投📡给路边乞丐一枚硬币，最终引发了超级大🕟国之间的核战争，也阴差阳错引出了乞丐本人🍽的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥😤见於水日📹后的创作底色：通过夸张的因果🏗链条，把🎊个体最微小的举动置于庞⛅大的社会与国际🚀体系中，揭示🙉了个人在权力结构中的😡脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕🔝捉与同情，另一方面，则是🏃通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运🤥转的🎍社会机器进行大胆🛩而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创🍿作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的一名纺😸织女工为主角，以一种“无产阶级的历史🔠意识”，挑战了新世纪我💣国社会文🍐化中的国际观念🎟与风俗变迁：在相🙌隔半个世纪后，国人再一🚃次将个人生命经验置🐬于世界格局与地👓缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史👎舞台中所获🤛得的激情、荣誉、成就，却随着⬛时代的变迁🛌愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中🦐国的纺织工业是中国近代🚭工业中最成熟、最发达的产业，其所🤝囊括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济🚨的运行中起到🖕了重要的影响。而由于旧中国妇🍚女“囿于家庭”的特殊性，新中国女🕠性又在整个新中😙国纺织行业建设中起到了😠重要的作用，不论是👀上海第十七棉纺🚌织厂的黄宝妹，还是青🏗岛国棉六厂郝建秀，都是个🤡中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选🌷择，天然承载了银🎫幕上这一个体🥤命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺🚾乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠📤定了🎣於水影片中独特的历史气质。　　对历史🎩的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在💓於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於🛳水开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🕸首条“推文”：“否否马💫上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三🐲篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不🤰是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到🧀人们说，中国人缺🗿乏信仰。仿佛这是治愈中😉国各种不良🎍现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🏌尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人🍚们应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的📺事物批判。这是最最最👓低的底线了吧？但现实中，国人有很多🕑投机者和没有原则的人……所谓👖的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日🌪记又分别以“10岁小女🧣孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青♈少年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期📒一位同学的回忆。三篇日记均围🙆绕“否否”这个书写主体展😢开，既像个人随感，又夹杂着📡虚构化叙述。当然，不变的依然是作🏛者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🏴腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下🍻直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一根👇吃”，甚至🎰在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一💧端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🐙上初中。再后来，听说他在一次🛑斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段🆔时间里，“否否”便以这🏄样一种冷酷而略带戏谑的形💯象出现。也🔢正是这样一个形象，催生了作🦒者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画🏇系列片中，愤怒是否🔑否的关键词。因为对丑恶的愤怒🤣，就🕎是我们的正能量。”系列片🈲的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上缺🚪了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下👕令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设卡，细究得知只🕚是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道🦕德规范大声喧哗，等等，故🎁事以否否为视角，展现了一桩桩日🤤常生活中令公众愤慨👛的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决📫。作者基本悬置了💂对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与📘流行爽文中无♟所不能的主角🏊并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社🍩会生活中的💝切实问题，虽只能👉以动画的方式固执而理想🕕地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对➰彼时的电影市场的观📘察直接有关。他本人在回忆〽中提及，2009年起，他开始关注互联网🆕动画行业，彼时正值电🍹视动画的寒冬，电视台🏒对电视动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范💞围内只有“喜羊羊”系列🛢取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水✉对动画市场和其个🔩人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🐢尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众😔留下印象，培育观众基础。对于系列片🌗的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪👫无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都🔁属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少🔄主动在网上找悲剧去🥥看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个🍬字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基🎣础吗…那几年😗微博刚刚火起来不久，微博上有一个主💫流情绪就是‘愤怒’：各种社🔜会不公激起大众愤怒，如果此🔇时有一个虚拟人物能代言大🏐家惩治坏人，一定会🎓得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接🎻诞生了可能是於🍥水评分最高、最广为人知的👿连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一⛄季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述🐩的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社🧦会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并🍯不像似是一个专门🌧的内容序列，毋宁说😏是某种个人的日常生活见闻与🍓感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅💃游防坑指南”“七夕终极📽约会秘籍”“阅兵🥢你看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送🐢式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水🍒已经开始有意以大量彼时💑中文互🈚联网流行的表情包、二创图片为👂主要内容，辅以少量的文😶字说明，并🖊正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持🚬对社会热🎁点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳🤽税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🔜作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉Ⓜ产生了。十年前，於水的命运悄📯然与饺子、李阳等人🌪关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博🕉弈与军备竞赛的残酷🦌真相，而李阳则在《李献计历险记》中🎃天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系🔚列横扫我国电影市场，成为中国影♿史票房冠军，后者仍然😮以天才的创意🔑持续对影片形式进行探索，最终🧓讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是🦈某种奥德赛式🎪的英雄之旅，也不是对📂各类视觉媒介的融合与🗻突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是🍱这些籍籍无名的个体，构成了🥫当今社会生活🐗的切实面貌，正如其本✅人所述：“妖怪们常被我们☕忽视，没有具体的生活和面目。我们平🎣时看到的妖怪🚸都是为非作歹的，但在🚆这部电影里他们也挣扎在🐁生存的困境中，碰到人类的时👑候都非常卑微……我希望大家借小猪妖😓看到生活中每一个🐨具体的人，他们不完美，他🥊们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层🌯面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评😒论与大众舆论中📶持续扩张的语境，其所呈现的职✔场生🦕态与制度荒诞为观众提🧡供了强烈的现⛵实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作脉络来看🚩，於水早期作🚄品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与持续书💛写，已为这一主题的成熟🍣化奠定了深厚的📉创作基础。正是在宏观的🔭话语结构与微⏳观的创作心🍠理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获🚨得广泛的文化效应🌩与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台💮发布了最后一条推文，以“否否”的口吻🏂对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通🐜的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿😪态回归了——只是背🤙景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🕧些悬而未决的问题：天生平凡👷的小猪妖一家，又怎会拥有强大到🥢得以抵👦抗黄眉的神秘咒语？拥有强🦑大力量的“nobody”，还有权利代表当♟今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟🛅空的四根救命毫毛为代价，部分填补🏈影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我🎋们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🌊一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹💁的困局与打工人的宿命：在封神😶宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论😬坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🔭地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🍏每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 草凪純）